在好的黑帮电影背后是人与人之间的

在好的黑帮电影背后是人与人之间的本站　　事实上在看了《美国往事》之后，我有了一个想法，这真的是一部黑帮电影吗？在我看来，这是一部围绕人物面条的公路电影（Nodels）

　　事实上在看了《美国往事》之后，我有了一个想法，这真的是一部黑帮电影吗？在我看来，这是一部围绕人物面条的公路电影（Nodels）。

　　在故事中，导演赛尔乔·onlinee为观众创造了青春、青春和老年三个时期的面条，三条时间线的故事构成了面条的生命。

　　对于故事中的一个叙事人物来说，要使人物受到观众的关注，就必须有一个生动动人的人物形象，建立吸引力的方法有很多种，可以是让人物在故事中具有独特的性格和人格魅力，也可以是让观众见证主人公的成长。

　　在这一点上，赛尔乔显然选择了后者，但见证人物成长必须为故事设置悬念，而在这个悬念中，我们可以看到面条的黑帮身份以及他与其他人物的关系。

　　在这里我们需要重点分析黑帮身份，即黑帮身份在故事中的真实角色。从电影创作的时间背景来看，故事的时间背景是美国开头的上世纪，说美国当时有戏剧人物，黑帮绝对是其中之一，因为他们不需要强调人物的起源，他们都是底层的穷人，黑帮身份可以使人物在结尾有很大的变化，这就是黑帮戏剧赋予电影的身份。

　　导演巧妙地运用了这个公式，而人物的黑帮身份还有另一个功能，那就是他所隐含的角色的变化和横向比较，我们需要结合故事情节来解释这一点。

　　这部电影有两个故事情节，一个是现在式的老面条，另一个是过去式的年轻面条，两者是相互交错的。在过往面条的故事中，我们可以看到他是一个不愿平凡的年轻人，为此，他加入了黑社会，虽然他会抢劫杀人，但他是一个更注重爱情的人，其中，他非常重视两个人黛博拉和麦克斯。

　　黛博拉一直是面条的女神，面条从小就爱她，尽管长大之后的面条和无数的女人有过关系。这里的黛博拉有两个意思：一个是《面条》中最受欢迎的女人，在情节上；另一个是面条寻求的身份，这是在人物身上。我们应该知道在那个年代的美国中，美国底部的人携带着美国梦，对他们来说，实现人生飞跃最快的方法就是加入黑帮，所以面条加了黑帮。与此同时，黑帮的身份并没有被大多数人所识别，黛博拉自然也不认同黑帮的面条。

　　在影片中，有一个故事，年轻人的面条和麦克斯被另一组黑帮元素殴打，面条变黑变蓝后，转向黛博拉求助，然而在最后一集中，黛博拉和苗条的人之间有一丝情愫，但他们拒绝无情地开门。在这种行为动机中，角色的心理是黛博拉无法识别面条为黑帮，即使黛博拉喜欢面条。

　　因此面馆在他的前半生，他陷入了身份危机的矛盾，即他在黑帮的职业生涯中不断地成功，这使他获得了身份和金钱，以及兄弟们的身份，但他无法获得他所爱的黛博拉的身份。

　　在故事的结尾，黛博拉仍然是黛博拉，面条仍然爱她，而黛博拉已经成为知名演员，但她选择了麦克斯，这也是黑帮，但这就提出了一个问题，黛博拉真的因为不认同黑帮而否认面条吗？事实上从结尾可以看出黛博拉从头到尾都不同意面条，但是面条不能给她她想要的东西。

　　除了麦克斯，麦克斯是面条从小到大的好朋友，他们加入黑帮一起成长，他们有着密切的关系。在这个过程中，我们可以看到，双方都承认对方。在一次意外中，面条因杀害巴克斯特兄弟和一名而入狱。

　　然而出狱后，面条发现麦克斯已经变得面目全非，此时，双方的认识发生了变化。在面条入狱之前，有一个关于麦克斯的故事，讨论我们应该把积攒的钱存放在一个锁着的柜子里，钱不属于任何个人，而只属于每个人，当我们最终征求面条的意见时，面条表现不得不犹豫。

　　然而面条出狱后发现麦克斯发生了变化，麦克斯过去遵循的道德人生观已经不再是麦克斯曾经认识到的，这时，面条的内心矛盾又出现了，是认同现在麦克斯还是认同曾经的麦克斯教会了他。

　　这个，在故事的结尾，告诉了我们答案。麦克斯告诉面条一切，观众可能会奇怪，面条为什么不开枪报复杀死麦克斯，有两个原因，第一，如果他们拍摄，作品将从一部艺术片变成一部满足观众情绪的商业电影，第二个是最重要的一个，那就是面条总是遵守他的，他接受了麦克斯和道德的一次麦克斯值，不管出于什么原因，他都不会开枪打死他弟弟，友谊永远是他心中的第一位，同时，他还认为麦克斯在麦克斯杀死他的朋友的当晚死于面条的心脏。

　　整个《美国往事》讲述了面条的故事，这是一部黑帮电影，但他的黑帮主题不再是提供故事的结构，而是通过人物的黑帮身份来反思身份，道德和价值认同，这也使得整部电影走向黑帮电影的艺术高峰，人与人之间的故事，或许不是这样。